出處(source)：好書好日(2026/6/26)
──本作改編自吉本芭娜娜榮獲第58屆谷崎潤一郎賞的短篇小說集《手套與憐憫》所收錄的〈SINSIN AND THE MOUSE〉。讀完原作後，你有什麼感想？
曾敬驊：
這次接到演出邀請，在開始考慮是否接演「SINSIN」這個角色後，我就先閱讀了原作。
閱讀的過程中，我很驚訝地發現，原作所描寫的許多情境，都讓我覺得自己好像也曾有過類似的經驗。
不過，我並不是指自己曾處於和他相同的境遇，或是曾說過和他一樣的台詞；而是我覺得，自己曾經歷過他那樣的情感起伏與內心變化。
因此，在閱讀原作時，我的情緒也能一路跟著故事走，與角色的心境同步。
岸井：
我也讀了原作。我覺得，能夠讓每個人都曾經歷過的「失去」慢慢獲得修復的，其實往往是新的事件，或是新認識的人一句很單純的話。而正因為如此，那些看似簡單的事物才顯得格外重要。
我自己也有過類似的經驗——在某個時刻，突然找到了一個出口，邁出了走出困境的一步。所以讀這部作品時，我非常受到觸動。
──那麼，對於各自飾演的角色，你們是如何理解的？
曾敬驊：
我覺得，SINSIN 這個角色，不只是因為台詞都是日文，演起來本身也是一個很有難度的角色，因此對我來說是一項全新的挑戰。
日文方面，我在開拍前就開始學習了；至於他的性格，我認為他並不是一個情緒起伏特別大的人，也沒有什麼鮮明的身體特徵或特殊才能。
他只是很普通地過著日常生活，面對每個人都有可能遇到的人生課題，然後因為偶然遇見了一位原本素不相識的人，而產生了新的可能性。
而且，故事描寫的是短短一天之內發生的事情，所以我認為，必須用非常細膩的方式去表現人物內心的變化，因此覺得這是一個很難演的角色。
岸井：
我覺得，千澄身上有些地方讓我很有共鳴，也有些地方則沒有。
她一直背負著失去母親的傷痛，而且在母女關係裡，她們彼此的情感已經深深糾纏在一起。
正因如此，在失去母親之後，她會陷入一種彷彿自己生命中的某一部分，也被一併削去的感覺。
但對我來說，不管是母親、父親還是戀人，每個人終究都是獨立的個體。所以這一點，就是我和千澄之間最大的不同。
──真壁幸紀導演在電影化時，一直非常講究「聲音」，有些地方的處理也和原作略有不同。
曾敬驊：
是的。
我覺得，真壁導演在這部作品中特別著力於透過「聲音」來描繪故事，是一種非常有趣的創作方式。
比起聽音樂，我自己其實更喜歡自然界的聲音。這次透過導演的演出安排，把日常生活中的各種聲音融入電影，我覺得非常有趣，也很喜歡這樣的表現手法。
所以，我也希望觀眾們能夠喜歡這樣的呈現。
岸井：
電影整體非常忠實於原作，也完整保留了原作迷人的地方。
而我覺得，真壁導演之所以特別講究「聲音」，或許也是為了讓千澄重新察覺周遭的世界。
母親過世後，在她一直沉浸於悲傷、反覆糾結的那段日子裡，她其實已經處在一種「聽不見聲音」的狀態。
我想，每個人都有過那樣的時候——明明生活中的聲音一直都存在，卻因為心理狀態的關係，彷彿完全聽不見。
而這部電影，就像是在對她說：
「妳聽，聲音一直都在。」
其實，我們每天都應該聽得到各種各樣的聲音，但有時候，我們會在不知不覺中，把那些聲音隔絕在外。
我想，看完這部電影的人，在走出電影院之後，一定會覺得外面的各種聲音變得格外清晰。如果這也能成為送給每一位走進戲院觀眾的一份禮物，那就太好了。
另外，真壁導演原創加入的一段內容，也讓我印象非常深刻。有一場戲是在談論「聲音」，其中有一句台詞是：
「活著的人，往往最先忘記的是一個人的聲音；但即將離開的人，最後能帶走的，卻是聲音。」
在珍惜、忠於原作世界觀的同時，我覺得這樣的處理也非常美。它讓電影在影像化之後，變得更加豐富，也給了作品更多層次的支撐。
我覺得，透過將真壁導演自己的創作元素融入原作的世界，不論是在視覺上，還是聽覺上，都讓這個故事的世界變得更加遼闊了。
──這次是兩位第一次合作，有沒有什麼印象特別深刻的事情？
曾敬驊：
我最先感受到岸井小姐演技魅力的地方，是她的眼神。
因為我常常沒辦法立刻理解日文，所以拍戲的時候，我希望自己能真正理解內容再去表演，因此也會把岸井小姐的台詞一起背起來。
在嘗試各種不同的方式一起演戲的過程中，我常常會被她的眼神，以及那些非常細膩的演技所吸引。
岸井：
讓我印象最深的一場戲，是有一段我們一起去看衣服。
當時有一句台詞是：
「那件真的很適合你。」
接著他回了一句：
「いいよ（很好啊／可以啊）。」
就是他說這句「いいよ」的方式，選擇了那樣的語氣和說法，讓人能感受到他本人的溫柔和人品，自然而然地流露出來，我覺得真的非常好。
不過，很可惜，那場戲最後被剪掉了。
但即使如此，那份情感還是非常真切地傳達給了我。
像是這樣一個小小的交流，也讓我感覺到，SINSIN的溫柔和曾先生本人的溫柔彼此重疊，所以有很多非常美好的瞬間。
──曾先生一直在學日文，而且這部電影幾乎全程都用日文演出，應該非常辛苦吧？
曾敬驊：
學日文確實很辛苦，不過現在已經能讀平假名了。
只是，雖然我可以把字念出來（知道怎麼發音），卻還不知道它到底是什麼意思。現在正在學文法，不過日文文法真的非常難啊（苦笑）
──順帶一提，兩位最近有沒有特別喜歡的書？岸井小姐，2019年接受《好書好日》訪問時，曾提到反覆閱讀宮澤賢治的詩集《春と修羅》。
曾敬驊：
我想推薦陳思宏的小說。
這本書在台灣的書名是《鬼地方》，在日本則以《亡霊の地》為書名出版。它曾同時獲得台灣文學獎金典年度大獎和金鼎獎文學圖書獎。
當初有很多電影導演都跟我說：「這本你一定要讀。」所以我才去看，結果真的非常精彩。
我也很希望大家能親自讀讀看，所以就不劇透內容了（笑）。
岸井：
我最近讀了一本叫《演出をさがして 映画の勉強会》的對談集，覺得非常有意思。這是電影導演濱口龍介、三宅唱，以及電影研究者三浦哲哉三人一起討論電影的內容。
從導演和創作者的角度來看電影，會發現：「原來電影在他們眼中是這樣子的。」
我自己還是比較把電影當成一個故事來欣賞，但這本書一直在研究的是：「這個鏡頭究竟是怎麼拍出來的？」這是一種和我很不一樣的電影迷觀看方式，而三位聊電影時又顯得非常開心。他們既是導演，也是深愛電影的人，因此這本書帶給我很多新的觀點。
另外，大約十幾年前，我曾在搞笑短劇節目和若林正恭共演。最近他出版了第一本小說《青天》，我也讀了，真的非常精彩。
故事以高中美式足球隊為背景，雖然我對美式足球完全不了解，但讀著讀著，竟然有種自己和主角一起抱著球奔跑的感覺。跌倒時，眼前彷彿真的看見草地，甚至連汗水飛濺的感覺都能想像得到。
曾敬驊：
我也想讀讀若林先生的小說。最近讀的幾乎都是學日文用的教材，所以也想看看一些有趣的故事。
岸井：
我也想讀《亡靈之地》呢。日本好像已經出版了，我馬上就去買。
──順帶一提，你平常在台灣會去逛書店嗎？
曾敬驊：
在台灣，比起去書店，我其實更常去電影院。不過，台灣有一家非常大、也非常有名的書店，叫做誠品書店。
岸井：
日本不是也有台灣來的誠品生活日本橋嗎？
曾敬驊：
沒錯。
誠品書店是一家有各式各樣東西、逛起來很有趣的書店。另外，日本的TSUTAYA也有很多分店。
至於獨立書店，每一家都很有自己的特色。所以我想，在台灣，書店應該也是很多人都很喜歡去的地方吧。
